I Got Rhythm|先別管節奏了,你懂拍手嗎?

本系列寫作的起點,原是筆者針對「音樂性(Musicality)」所產生的諸多疑問和學習筆記,希望藉機發表文章跟各位交流,一起從音樂的角度出發,探索爵士舞蹈的本源。


本文將從「強拍、弱拍」觀念切入,認識爵士樂的重要元素「切分(Syncopation)」,並透過「搖擺節奏(Swing Rhythm)」探索其根源——「非洲節奏(African Rhythm)」。

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從「正確地拍手」開始感受音樂

大家剛開始學 Swing Dance 的時候一定會發現,若跟著音樂打拍子,我們都習慣打在偶數拍上。以 Swing 常見的 4/4 拍(每小節四拍,4 分音符為一拍)來看,就是拍在 2&4,而不是 1&3。但,你有想過為什麼嗎?

“Always Clap on 2&4”

為什麼拍手這麼重要?先讓我們看一下這段影片,分別由黑人神學家 Jeremiah Wright(順帶一提,他同時也是美國前總統歐巴馬的牧師)、爵士歌手 Dawn Hampton 和爵士音樂家 Duke Ellington 向聽眾說明,什麼叫做「正確的拍手方式」。若時間有限,還請務必開聲音看完第一段。

影片第一段裏頭, Jeremiah Wright 就哼唱著揶揄道,「如果你有白人捧油,他們就會像這樣紙拍手(If you’ve got some white friends, they will be clapping like this, y’all.)」,並點出歐洲音樂傳統的框架之下,將 1&3 作為強拍(downbeat)、2&4 作為弱拍(upbeat)[1],但在黑人音樂中,強調的卻是 2&4。

從影片裏我們可以感受到,明明是跟著同樣的旋律拍手,拍在 1&3 的時候,就沒有拍在 2&4 那樣來得放鬆、慵懶——而「放鬆、慵懶」,不就是爵士樂給我們的感覺嗎?爵士樂最重要的特色之一,絕對是大量使用「切分音(Syncopation)」,因為它賦予了爵士樂搖擺的節奏。但切分音到底是什麼呢?它跟「拍手拍在 2&4 上」又有什麼關係?

打亂預設強拍的切分音( Syncopation)

切分音的定義和作用,是打亂原本設定的強拍、破壞常態性的規律,進而創造出聽覺上的驚喜感。創造 Syncopation 有很多方式,如果不改變「1、2、3、4 」的節奏,最簡單的辦法,就是將強拍和弱拍對調。以下就用 4/4 拍小節舉例,「粗體字加底線為強拍:

  • 預設:1 2 3 1 3 4
  • 切分:1 2424

當我們在預設強拍為 1&3 的 4/4 拍樂曲裏頭,反其道而行地強調 2&4、打亂預設的狀態,造成強弱拍錯置,營造動態感,讓人聽了忍不住跟著舞動身體。若在音樂已經是 syncopated 的情況下,硬是要拍在 1&3 上,就會有種說不上來的滑稽和突兀感。像是前一段影片中, Jeremiah 演唱的歌曲旋律本身就有 syncopation,此時若拍手拍在 1&3,便是破壞了那種放鬆的感覺。

然而,並非全部有 syncopation 的音樂都可以稱作爵士樂,在流行樂和搖滾樂中,都可以找到 使用切分的節奏。而爵士樂雖然都給人搖擺的感覺(swing feeling),卻不是所有爵士樂都能被稱作「搖擺樂( Swing music)」。

Swing it! 讓人情不自禁舞動的節奏

警語:這部分比較麻煩,沒耐心讀可以直接 end 沒有關係的(笑)

我們現在跳的搖擺舞起源自1920 年代晚期,實際在美國全國上下引發流行,是搖擺樂的鼎盛時期(1930-40 年代左右,亦作「搖擺年代」或 「Swing Era」)。那時候的爵士樂團多採大樂團/大樂隊(Big Band)編制,這些爵士大樂團所演奏的音樂,在當時主流音樂市場上就被稱作 Swing,像是 Benny Goodman、Count Basie、Duke Ellington 的大樂團等所演奏的搖擺樂,至今仍是許多舞者心目中的最愛。

雖然搖擺樂在當時蔚為風潮,但就像很多新型態的樂種(Genre),其樂理上的定義不如古典樂那般嚴謹而絕對。但如果像筆者一樣(想不開)想進一步分析搖擺樂,我們得先認識「搖擺八分音符(swing eighth)」[2]。

延續前面提到概念,我們可以透過置換強弱拍創造 syncopation,也可以利用反拍(off-beat)來製造 syncopation。同樣以 4/4 拍為例,首先讓我們在演奏一個反拍上沒有搖擺的八分音符 (straight eighth):

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當我們再度打亂這個結構,讓八分音符搖擺一下、使其延遲出現,就可以把節奏變成下方所示的樣子。這時的八分音符便成了 swing eighth:

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同時,你或許也聽說過這樣的解釋:搖擺舞踩的 triple step 節奏 「1 & 2、3 & 4」,是將每一拍再化為等分的三連音(triplet subdivision),讓「&」大致落在最後的 1/3 上。讀完這些,冰雪聰明的你應該會發現,我們在搖擺舞中說的這個「&」,就是音樂上的 swing eigth [3]。

以上就算看不太懂,老實說也啥沒關係。基本上,只要你感覺「兩拍之間加入的聲音比較靠近後面那拍」,就可以創造出 swing 的感覺了

搖擺的基因:隱藏在音樂裏頭的非洲節奏

讀到這邊仍然腦袋清醒的各位,或許腦中已經浮現了一個疑問:為什麼在說明 swing rhythm 的時候,要將一拍切成三等分,而不是四等分、五等分呢?不是說只要「“1 和&”之間的距離>“&和 2 ”之間的距離」,都符合廣義的 swing rhythm 嗎?

先讓我們來看一下這個由 Wynton Marsalis 與哈佛大學合作的爵士樂講堂,由樂團鼓手演示我們經常聽到的 American Shuffle [4] 是如何取材自6/8拍的非洲節奏:

這個 shuffle rhythm,正是我們在搖擺樂和其他音樂中常見的節奏,這也是為什麼我們在說明 triple step 的時候,會將一拍化成三連音去解釋。Shuffle rhythm 既是我們在辨別「搖擺樂」的參考基準,也是常見的誤區——由於 shuffle rhythm 實在太常見,有時候會在 social 上聽到一些使用 shuffle rhythm 、卻不能被稱作 swing 的歌曲。它們雖然有著和 swing 相似的節奏,卻不會讓人想跟著跳搖擺舞。

非洲音樂的特色,就像上方影片所演示,在於複節奏(Polyrhythm)[5] 以及旋律和節奏結合的型態 [6] ,其節奏層次飽滿豐厚,並且透過旋律本身就能表現出來,就像一開始 Jeremiah 哼唱的音樂那樣。而揉合非洲及歐洲音樂傳統的爵士樂,最令人著迷之處,正是在看似輕鬆寫意的和諧樂音之下,由不同的聲部和樂器即興演奏,在不斷碰撞之中取得巧妙的平衡、擦出火花,進而交織、堆疊出豐富的層次感。

下一篇我們將從 African Rhythm 繼續延伸,討論「Groove」這個音樂和舞蹈上的重要概念,拋開樂理、實際用身體去感受音樂帶給我們的律動感。請繼續鎖定唷(手比愛心)


Notes

[1] 在西方音樂傳統中的4/4拍樂曲裡,只有第1拍是強拍,第3拍為次強拍,只不過第3拍還是比 2&4 來得強。為求簡潔、並配合 Jeremiah 影片中定義的 dominant beat ,文中將 1&3 概括統稱為強拍(downbeat)。

[2] swing eighth 亦作 swing quaver。不少人會將其稱做「swung eighth/quaver」,原因在於將 swing 當作動詞的話, 「swung」是更符合文法規則的用詞。然筆者在搜尋資料的時候發現,樂手間似乎更習慣使用 swing eighth、swing rhythm,故在文章中沿用之。

[3] 根據一些理論定義,「搖擺八分音符」實際上應該要落在「straight eighth」以及「後1/3拍」之間(例三)。下方將兩拍之間切成 12 等分,等分點以「。」表示;切分音則以「&」表示,說明 swing eighth 的位置:

例一:1。。。。。&。。。。。2(straight eighth)

例二:1。。。。。。。&。。。2(在後1/3 拍上的切分音)

例三:1。。。。。。。。。。2(swing eighth 實際可能落在的位置)

事實上,例二這個固定的節奏形態被稱為 shuffle(詳 [4]),然而在爵士樂中並不會真的一直演奏同樣固定的節奏,往往根據樂曲風格加上樂手的個人詮釋,讓那個「&」稍微提前或延後。

[4] Shuffle 節奏的基本定義為,將每一拍再化作三連音(triplet subdivision),把連續的兩個八分音符當作三連音中的 1&3 演奏。此時,便會形成像 [3] 之中的例二,「1和&」與「&和2」的比例正好是 2:1。由於我們經常可以在搖擺樂曲中發現 shuffle 節奏,很多人便將 swing rhythm 和 shuffle rhythm 畫上等號。

[5] Polyrhythm 簡言之就是在同樣的拍號(4/4、3/4)下,演奏兩種以上的節奏。好比說影片中所展示的 6/8拍 African Rhythm ,就是同時演奏加上 accent 的八分音符(1 2 3 4 5 6、1 2 3 4 5 6),以及穩定的複點八分音符(1 2、1 2)。

[6] 非洲音樂的特色在於旋律可以表現節奏、節奏可以聽出旋律,這樣的音樂複合型態稱為 melo-rhythm。


Reference

Hong, Angela. “給舞者的 SWING 樂理:節奏練習 #1.” Kiss & Tell, Kiss & Tell, 22 Feb. 2017, http://www.kissntellvintage.com/chineseblog/2017/2/22/-swing-1.

Pouska, Andrew. “Shuffle and Swing Rhythms | Rhythm.” StudyBass, http://www.studybass.com/lessons/rhythm/shuffle-and-swing-rhythms/.

Pouska, Andrew. “The Eighth Note Triplet Subdivision | Rhythm.” StudyBass, http://www.studybass.com/lessons/rhythm/the-eighth-note-triplet-subdivision/.

Sutton, Christopher. “Learn to Hear the 6/8 Time Signature.” Musical U, Musical U, 22 Apr. 2018, http://www.musical-u.com/learn/learn-to-hear-the-68-time-signature/.

Team, U. “Musicality Means… Clapping in Time.” Musical U, Musical U, 3 May 2018, http://www.musical-u.com/learn/musicality-means-clapping-in-time/.

Team, U. “Polyrhythm for Beginners.” Musical U, Musical U, 9 May 2018, http://www.musical-u.com/learn/making-sense-of-polyrhythms/.

林 華勁. “一分鐘搞懂爵士樂.” Blow 吹音樂, 17 Oct. 2016, blow.streetvoice.com/9769-一分鐘搞懂爵士樂/.

謝 啟彬. “搖擺八分音符(Swing Eighth)的介紹與應用.” 啟彬與凱雅的爵士樂 Chipin & Kaiya’s Jazz, 20 Oct. 2015, http://www.chipinkaiyajazz.com/2015/10/swing-eighth.html.

謝 啟彬. “超級視譜大法—「正反空」節奏的排列組合與應用.” 啟彬與凱雅的爵士樂 Chipin & Kaiya’s Jazz, 15 July 2015, http://www.chipinkaiyajazz.com/2015/07/blog-post_15.html.

作者: Jane Lee

台灣台北人,搖擺舞及爵士樂愛好者。 Swing Dancer & Jazz Enthusiast from Taipei, Taiwan. Have spent a year in London for my postgraduate studies in Global Creative and Cultural Studies at SOAS, University of London.

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